Remco Steen, een van de kandidaten uit het 2023-seizoen van Married at First Sight, heeft openhartig verteld hoe het er écht aan toe gaat tijdens de opnames van het populaire RTL 4-programma. Zijn verhaal geeft je een heel andere kijk op de ‘romantische’ reis die je op televisie te zien krijgt.
Wat je thuis ervaart als spontaan en authentiek, blijkt achter de schermen toch net iets anders in elkaar te zitten. Remco’s onthullingen geven niet alleen inzicht in het productieproces, maar zetten je ook aan het denken over wat reality-tv nu werkelijk is.
Lange dagen en constante camerabewaking
Tijdens zijn deelname aan het programma werd Remco van vroeg tot laat gevolgd. Zodra hij ’s ochtends zijn ogen opendeed, kreeg hij direct een microfoon omgehangen. “Als je wakker wordt, krijg je je geluid op,” vertelt hij. “En pas ’s avonds gaat die microfoon er weer af.” De camera is continu aanwezig, wat invloed heeft op hoe je je beweegt en uitspreekt. Elk moment van de dag wordt vastgelegd, zonder dat je daar echt aan kunt ontsnappen. Dat constante toezicht blijkt behoorlijk intensief en laat zijn sporen na, vooral wanneer je net getrouwd bent met een wildvreemde.
Huwelijksnacht is minder spontaan dan je denkt
Eén van de meest besproken momenten in het programma is de eerste nacht samen. De kijker ziet vaak hoe de pasgetrouwden naast elkaar in bed stappen, wat voor veel speculatie zorgt. Toch vertelt Remco dat dit moment vooraf wordt gefilmd. “Dat is voor het verhaal in het programma,” legt hij uit. Na het draaien van die scène verlaten de cameramensen de kamer. Daarna zijn de kandidaten vrij om te doen en laten wat ze willen. De kijker krijgt dus niet het volledige, echte plaatje te zien, maar eerder een zorgvuldig geregisseerde setting die past binnen het format van het programma.
Eigen redacteur bepaalt deels je verhaal
Tijdens het hele proces krijg je als deelnemer een vaste redacteur toegewezen. Die persoon is altijd in de buurt en stelt voortdurend vragen over hoe je bepaalde momenten hebt beleefd. Remco: “Dat gaat continu door na alles wat je doet.” Die redacteur speelt volgens hem een belangrijke rol in hoe je verhaal uiteindelijk gemonteerd wordt. Door op een bepaalde manier te vragen of juist op specifieke punten in te zoomen, sturen zij ongemerkt de richting van jouw verhaallijn.
Je blijft als deelnemer verantwoordelijk voor wat je zegt, benadrukt Remco. Toch ervoer hij de invloed van de redactie als behoorlijk sterk. “De vragen zullen best wel eens ‘uitslaggericht’ zijn, om het zo maar te zeggen.” Zeker in het begin vond hij dat lastig. Het gevoel dat je gestuurd wordt, kan ervoor zorgen dat je dingen zegt waar je later misschien spijt van krijgt. Pas na verloop van tijd kreeg hij meer grip op die dynamiek, al blijft het volgens hem oppassen.
Tussen emotie en regie zit een dunne lijn
Hoewel veel scènes geregisseerd zijn en bepaalde momenten speciaal worden gecreëerd voor het verhaal, wil Remco niet zeggen dat alles nep is. Integendeel. “Dat is TV,” stelt hij nuchter. “Elke stap is min of meer geregisseerd. Dat is zoals TV gaat in z’n algemeenheid.” De emoties die je ziet zijn volgens hem echt, net als de verwarring, teleurstelling of juist blijdschap. Het verschil zit vooral in hoe en wanneer die emoties in beeld worden gebracht. Slimme montage en goed getimede vragen maken dat een scène krachtiger of dramatischer overkomt dan het in werkelijkheid was.
Married at First Sight blijft populair ondanks kritiek
Ondanks de onthullingen blijft Married at First Sight een kijkcijferkanon op RTL 4. De afleveringen trekken wekelijks honderdduizenden kijkers die zich graag onderdompelen in de liefdesavonturen van onbekende koppels. Remco’s verhaal verandert daar niets aan, maar het biedt je als kijker wel een eerlijker perspectief op wat je ziet. Elke dinsdag, woensdag en donderdag om 20.30 uur kun je het programma volgen, en voor wie alvast vooruit wil kijken: via Videoland staan de afleveringen klaar. Of je nu blijft kijken met dezelfde blik of met een kritischer oog, één ding is zeker – reality-tv is vaak minder ‘real’ dan je dacht.
